서양에서 근대건축은 하나의 단순한 양식이나, 형태 또는 공간구성원리라기 보다는 18c말 이후 전개된 근대화라는 서구사회의 총체적 변동과
문화적 모더니티의 맥락에서의 건축의 대응양식, 또는 존재방식이라는 넓은 틀에서 이해되어야한다. 이렇게 볼 때, 서구의 근대건축의 개념을
우리나라에 그대로 적용하는 것은 애초부터 불가능한 일이다.
한국에서의 근대건축에 관한 논의는 한국사회의 근대화와 문화적
근대성이라는 좀 더 근본적인 사회변동의 차원으로부터 다루어져야 하며, 그 과정에 있어서 서구와의 차이점들을 면밀히 분석되어야 한다.
한국근대건축의 과정에서 우선 주목하여야 할 것은 예술과 기술의 제도적 분리와 건축이 하나의 순수예술로서 제도화되는 근대화의 역사적
과정을 경험하지 않고, 다른 사회과정과 분리된 대로 서구의 근대건축이 수용되었다는 점이다.
서구건축문화의
수용방식으로서의 합리주의
우리의 선배건축가들이 어려운 시기에 근대건축을 받아들이는 과정에서 그 방법을 합리주의에 의해
수용하였다. 즉 우리의 전통을 적절히 살리고 또 서구 근대건축의 장점을 받아들여 나름대로 독특한 한국근대건축문화를 이룬 것이다.
그리하여 많은 기 발표된 논문에서 주장한 한국근대건축의 문제점에 대한 논고들을 반대하고 싶다. 다음은 그 중 한 논문에서 발췌한
문제점이다.
" 한국의 근대건축이 한국민의 정서에 맞는 건축미를 완성시키지 못하였기에 현금의 한국인들은 그들의 철학을 세우지 못한
상태에서 그들의 존재의식을 근거없는 서구문화에서 찾으려는 역사적 사생아와 같은 사태를 빚게 되었다. 즉 자아를 돌보지 않은 사대성과 이에 따른
철학의 빈곤으로 후진한 건축문화를 되풀이하고 한국적 건축이념이 부재한 채 문제해결을 위한 시행착오를 거듭하는 소비만 계속되고 있다. "
덕수궁 석조전에 나타난 합리주의
덕수궁 석조전은 1900년에 착공하여 1909년에 완공된 건물로 설계자는 Harding이다. 덕수궁의 가장 대표적인 양관으로 상해의 영국인 기사
Harding 에 설계되고 시공 감독은 Sabatine이 관여하였다. 2,3층에는 동대문 밖 화강석을 사용하였다. 3개층의 면적 합계가
1,200 평 정도로 한일합방 전으로서는 가장 규모가 크고 유일한 순 석조 건물이었다.
석조전의 양식은 18c말에서 19c 초에
프랑스, 독일,영국에서 유행하였고 당시 미국에서 영국의 영향으로 유행하던 고전주의 양식을 재현한 것이다. 평면은 현관부를 중심으로 완전 대칭으로
하였고 진입부는 2층으로 직접 연결되었다. 입면은 6간+5간+6간으로 분할되었다.
중앙부 Pavillion 상부 Pediment에
새겨져 있는 황실 문장 배꽃이 나타나는 바와같이 구한국의 마지막 거대한 유물로 남아있는 이 석조전의 세장한 이오닉 오더의 colonnade는
기념비적인 감을 준다. (김정동. 한국근대건축의 재조명. 재인용 )
기둥은 특히 단주와 각주를 병용 18개를 일렬 횡대로 세웠다.
옥상 난간에는 석각 꽃병, 처마밑 도리의 세부 장식등이 신고전주의적 색채를 띠고 있다. 석조전의 또다른 특색은 창문을 안쪽으로 밀어넣고 늘어선
기둥을 따라 건물 앞면에 복도를 냄으로써 음영에 의한 색다른 아름다움을 보여주는 것이다. |
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