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건축가
권문성의대화
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twitter : @archinude
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전체회원수 : 12422
접속손님수 : 5
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프랭크 로이드 라이트 1867-1959
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Frank
Lloyd Wright
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1887 년 루이스 설리반과 딩크마르 아들러의 사무소에서 오디토리움 빌딩에 참여하였으며, 당시의 시카고 school의 매력에 이끌리지 않고
주택문제에 몰두하였다. 구조물을 대지위에 자유로이 펼쳐 놓는 것을 즐겨하여 개방적이고 융통성이 있으며 내외공간이 상호교류되는 부드러운 실내공간을
창조하는데 성공하였다.
주택에 있어 십자형 평면을 주로 사용하여 그 평면의 한 날개로 취급된 Porch를 채용하였고 내벽도 외벽과
마찬가지로 평탄한 면을 취급하였다. 레벨이 다른 방은 그 기능에 따라 서로 방해 안 받게 배치하며 자연의 재료는 알맞은 자리에 자연대로의 성질을
살려 사용하였다. 벽, 천정 , 바닥은 서로 교류하여 연속성과 유동성을 표현하고자 하였다.
라이트 영향의 본질은 미국의 전통,
유기성에소의 충동, 자기가 처한 시대의 예술상 언어를 발견하는 힘이다.
작품 :
쿠운레이 저택, 됴쿄
제국호텔, 로비 하우스, 죤슨 빌딩, 탈리아신 NORTH, 탈리아신 WEST,구겐하임 미술관, 낙수장
『 상세히
』
1867년 위스콘신주 리치랜드 센터에서 출생. 1959년 애리조나주 피닉스에서 작고.
1885-1887년 매드슨에
있는 위스콘신 대학교에서 공학을 배웠고, 같은 기간 동안 A.D.코노버 밑에서 일했다. 싱글 스타일의 원리들을 그에게 소개해 준 J.L.실스비의
스튜디오에서 잠깐 동안 실무 경험을 쌓았다. 이러한 짧은 전문적 경험외에, 위스콘슨주 스프링 근교에 있는 그의 할아버지 농장에서 일을 배우기도
했다. 이러한 일들은 자연에 대한 특별한 사랑을 느끼게 하는 자극제가 되었다.
1888년 설리반과 아들러 사무소에 들어가,
주택디자인 분야에서 많은 활동을 했다. 그는 그의 ‘소중한 스승인 설리반의 가르침으로부터 많은 원리들을 흡수했다. 라이트는 러스킨과
비올레-르-뒤크를 독서를 통해 알게 되어 그들로부터 이론적 영감을 많이 받았다. 맥킴, 미드&화이트는 물론, 동부 해안 지역의
H.H.리챠드슨과 B.프라이스의 작품들에서 건축상의 모델을 발견했다.
이 밖에 언급해야 할 3가지 형태상의 영향은 다음과 같다.
부가적이면서 서로 맞물린 형태들의 매력과 시정은 어린 시절의 프뢰벨 유치원에서 가지고 놀았던 장난감들로부터 시작된 것이다. 1893년 시카고에서
열린 콜롬비아 세계 전람회에 출품된 일본관인 호오덴 사원의 복원과 같은 일본 전통 건축에 대한 이국 정서 등을 들 수 있다.
자연에 대한 라이트의 사랑은 대도시보다는 교외지역에 대한 선호로 표출되었다. 보자르 스타일을 받아들일 것인가에 대한 번민을 겪은
후, 그는 반 고전적, 반 유럽적 접근 방법을 취하기로 결정하고, 미국의 문화적 독립성을 암시하는 사인인‘유기적’관념을 따랐다(유기적 건축).
1893년 설리반과 아들러의 곁을 떠난 그는 C.코르웬과 파트너 관계를 맺고 활동을 시작했다. 3년 후 그는 오크 파크에서
독자적인 활동을 시작했다. 일리노이주 리버 포리스트에 있는 윈슬로 주택(1894)은 설리반의 고전적인 잔재를 느끼게 해주지만, 라이트의 초기
작품 스타일이 갖는 전형적인 특징들이 이미 표현되고 있었다. 돌출된 지붕들과 수평선에 대한 강조, 비대칭적으로 용해된 건물 구성 등이 그
예이다.
이 후에 나타난 일련의 대초원 주택들은 다음과 같은 특징을 갖는다.
푸른 초원을 배경으로 지어진 단세대
주택들의 독자적인 유형은 그 고상한 단순미와 재현적이고 비기능적인 공간의 배제, 전통적인 농촌 가옥들이 보여주는 자유로운 분절은 북미의 농가를
그 모델로 하고 있음을 의미한다. 이런 우아한 ‘총체적 예술작품’을 더욱 발전시키고자 그는 예술가들과 기술자들로 이루어진 팀을 구성하려고
해썼다.
일리노이주 하이랜드 파크에 있는 윌리트스 주택은 전형적인 대 초원 주택에 해당한다. 기본 평면 계획은 중앙의 굴뚝을
중심으로 십자형태로 되어 있다. 내부의 거실 공간들은 독자적인 형상으로 되어 있지만, 한 공간에서 다른 공간으로의 흐름은 자유롭게 되어있다.
건물의 비대칭적인 익부는 팔처럼 뻗어져 있고, 개념적인 축선상에 주택과 자연이 일체화되었다.
뉴욕주 버팔로에 있는 마틴
주택(1904)을 통해 그의 후기 주택들의 지배적인 특징이 될 일종의 끈을 형성하는 수평적인 창 배열을 처음으로 소개했다. 그는 이를 일리노이주
리버 사이드에 있는 토멕 주택(1907)에 하나의 지배적인 형태요소로 사용했다. 리버사이드에 있는 쿤레이 주택(1907-11)은 실들의 천정이
경사져 지붕의 물매와 조화를 이루는 복합적인 이미지로 되어있다.
시카고의 로비주택(1907-9)은 대초원 주택 시리즈의 마지막
작품이자 절정을 이룬 작품이다. 개방된 대지위에 놓인 건물이기보다는 오히려 도시적인 주택에 가까웠다. 장엄한 분위기를 연출하는 기본 평면의 축은
인접한 도로의 축과 함께 하고 있다. 미적 효과는 주로 거리에 면한 파사드 위에 두 개의내민 창이 있는 건물 매스들의 축방향의 구성과 이러한
대칭성에 맞서는 양쪽 익부에 덧붙여진 부분들 사이에서 일어난다.
대초원 주택들이 발표되던 시기에, 그는 뉴욕주 버팔로에 라킨
빌딩(1904-5)을 지었다. 도시속에서 개방된 대지 위에서만 실행 가능할 것만 같은 자연과의 접촉을 극복한 것이다. 사무소 건물은 외부를
향하는 대신에 내면을 향하게 지어졌다. 천정에 나 있는 창을 통해 조명이 되는 중앙공간은 4층짜리 갤러리들에 의해 둘러싸여 있다.
입체적인 형태의 외관은 순수하고 기념비적인 블록으로 단순하게 분절되어 있으며, 4개의 돌출된 상태로 완전히 폐쇄된 코너부분의
타워식 주거 부분에는 계단실이 딸려 있다. 타워 부분은 차가운 공기와 탁해진 공기를 밖으로 내보내는 환기 구멍의 역할도 함께 수행하고 있다.
라킨 빌딩은 환경 조절 장치를 갖춘 최초의 사무소 건물 중의 하나이다.
일리노이주 오크 파크에 있는 유니테리안 교회(
1905-7)는 묵직한 분위기의 기념비적인 성격을 나타내는 보강 콘크리트 건물로서, 그 기법에 있어서는 어느 정도 이집트식 표현언어를 느낄 수
있다.
1897년 시카고로 자신의 사무소를 옮겨갔던 라이트는 1909년 낭만적인 성격이 결여된 도시 외곽 지역을 배경으로 지어지는
독립 가옥들을 바탕으로 한 민주주의에 대한 꿈은 실현될 수 없음을 인정했다.
1914년 체네이 부인이 탈리아신에서 불에 타 죽는
사건이 발생했고, 이로 인해 충격을 받은 라이트는 자신의 온 정열을 자신의 집을 복구하는 데 바쳤다. 재정적인 어려움을 극복하기 위해 동경의
제국호텔을 맡게 되었고, 이 작품은 특히 지진 방지를 위한 구조물로 지어야 했기 때문에 보다 정교한 기술이 요구되는 작품이었다. 그는 자신으
개인적인 위기를 건축 스타일의 변환이라는 결정적인 계기로 만들었다.
1925년 탈리아 신 주택이 두번 째로 불타는 사고가 발생하고
1927년 다시 지어졌다. 그는 자신의 주변에신비로운 정령이 있다고 여겨지는 종교 단체들을 모아 조용히 이 작업을 수행했다.
유기적 건축과 입체주의적, 합리주의적 영향들을 하나의 창조적 종합물로 이끌어낸 그의 걸작은 펜실베니아주 밀런 근교에 있는 카우프만
주택 (낙수장)이다. 이 멋진 건물은 일종의 작은 폭포처럼 떨어지는 지점위에 위치하고 있다. 대초원 주택들에서처럼 이 건물의 배치 초점 역시
굴뚝과 난로 부분에 있다.
암벽위에 지어진 이 부분―건물의 수직적 지지 요소들처럼―들은 자연석으로 만들어졌다. 이 부분들과
인접하여 수평적 레벨들이 직각 형태로 겹쳐지고 있으며, 부드러운 콘크리트로 된 평행부분의 표면은 자연 속으로 확장되어 가며, 흡사 작은 계곡을
가로지르는 다리같이 보인다.
상호 맞물린 형태의 공간적 침투는 생동감있고 복합적인 유희로 발전되고 있으며, 이러한 유희는 보강
콘크리트의 이용에 있어서 혁신적인 가능성들을 제공했다. 내부공간과 주변 경관 사이의 변증법은 이런 식의 독특한 시정 속에 미묘한 변환을 거쳐
해결되었다.
1936년 위스콘신주 라시네에 지어진 존슨&선스 화학회사 본관건물은 도시속에서의 작품은 어떤 형태이어야 하는
가에 대한 그의 개념을 잘 나타내고 있다. 그의 모든 도시계획안들처럼 이 건물 역시 내면을 향하는 이미지를 보여주며 외부와의 시각적 관련성은
전혀 없다.
이 복합 건물의 조명은 채광창과 벽의 상부에 있는 유리튜브들에 의해 이루어지고 있다. 자유롭게 서 있는 버섯 모양의
보강 콘크리트 지지물들은 접합점들 위에 놓여 있으며 천정레벨에서는 거대한 원형접시 형태로 되어 있어 엄청난 크기의 사무실 공간을 분할하고 있다.
후에 첨가된 실험실 타워는 이 복합 건물의 위쪽으로 솟아오른 모양으로 서 있다.
1937년부터 애리조나주 스코츠달 근교에 있는
파라다이스 계곡의 사막 지역에 겨울 주거지인 탈리아신 WEST를 지었다. 자연의 인위적인 부분인 이 작품은 대지 위에 모여 있는 석회석과 목재의
빗각으로 된 기하학적 구성으로 만들어졌다. 여기에 적용된 기술은 이미 오카틸로 사막 캠프에서 이미 시험되었다.
육중한 사막
콘크리트 벽돌은 개바오딘 목재 골조 구조와 텐트같은 지붕으로 덮여 있으며, 내외부 공간은 물론 주변 환경과 주택을 하나로 통합시켜 주고 있다.
일관된 ‘생성’상태의 건축 개념을 바탕으로 이 복합건물은 일종의 영구적인 건물 대지로 남아있다.
대초원 주택들 이후 , 라이트의
주요 두 가지 원리는 다음과 같다.
‘모든 개인들에 적합한 개성적인 스타일’과 ‘모든 장소에 적합한 적절한 형태언어’를 고수하고
보다 자유롭고, 경제적인 계획을 위해 난로 부분 주변에 공간들을 십자형으로 모이게 하던 방법을 포기했다. 그는 종래의 폐쇄된 부엌을 거실 공간에
이를 수 있는 작업 영역으로 대체했고, 채광창을 통한 전체 조명과 모든 실들― 침실포함―의 결합을 통한 연속성이 그 특징이다.
유소니안 주택들은 강한 대각선의 기본 평면에서 출발하여, 다양한 기하학적 구조를 거쳐 , 통합되고 침투적이며 미끄러지는 듯한
형태의 한계를 벗어나 일종의 혼란 상태로까지 발전되어 갔다. 라이트는 이 주택들을 형태실험을 위한 매개물로 이용했다. 대표적인 작품으로 메디슨에
있는 야곱스 주택(1936)과 캘리포니아주 브렌트후드에 있는 스튜르게스 주택(1939), 아이오아주 찰스 시티에 있는 밀러주택(1946)등을 들
수 있다.
글. ANUPARK |
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